“我们正在失去那种深度的文化”
在采访中，金暻铉偶尔会流露出悲观情绪，这种悲观情绪也许来自韩流“成功”背后的某种悲剧色彩——它是通过三代人牺牲部分本土性乃至主体性、近乎偏执地对标美国才换来的全球竞争力。他毫不讳言自己深深震撼于中国或日本文化中的那种“原创性”，但这种“为了变强而放弃自我”的焦虑，却贯穿了整个韩国现代化进程。
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相比于独幅挂轴《货郎图》，《明宪宗元宵行乐图》中的货郎无疑更为写实。但是，图中货郎并非真的来自民间，而是基于民间走街串巷的货郎，由钟鼓司承应扮演的表演角色，意在借货郎来展现民间市井的繁华热闹，借琳琅满目的商品来彰显物阜民丰、百姓安居乐业。因此可以理解为，《明宪宗元宵行乐图》是对当时宫中元宵庆典上的货郎作了写实记录，而独幅《货郎图》则是在此基础上做了更大的夸张表现，进一步凸显这类绘画的吉祥寓意和装饰作用。
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